Торс можно разделить на три основных приблизительно равных объема: грудную клетку, талию и таз. Первая и вторая части разделяются по нижнему краю грудины, а вторая и третья - по пупку. Верхний и нижний объемы, или блоки, то есть грудная клетка и таз, относительно жесткие и неизменные. Гибкость торсу придает в основном средняя секция - талия или живот.Подвижность торса позволяет ему достаточно свободно принимать разные положения и позы. Тем не менее основное ощущение от торса - массивность и монументальность. Художественное изображение торса должно поддерживать это ощущение.Торс - самая прекрасная с точки зрения пластики часть тела. В сравнении с его мощью руки и ноги - хоть и выразительные, но вспомогательные части тела. Разбитые фрагменты античных статуй, лишенные рук, ног и голов, все равно поражают нас ритмикой и чистотой изображения торса. Торс вечен, лицо случайно. Торс - это средоточие энергии, силы и мощи физического тела. Торс содержит в себе жизненно важные органы, основные нервные и половые центры. Именно торс наиболее интересен при изображении обнаженной натуры.Ягодицы и грудь, благодаря их пластическим свойствам, а также значению с точки зрения вторичных половых признаков, всегда были предметом восхищения как красивейшие части женского тела. В Национальном музее в Неаполе хранится позднегреческая скульптура, известная как Венера Каллипига. Название это в литературном переводе означает не что иное, как "Венера с прекрасными ягодицами". Более примитивные народности часто восхищались крупнозадостью как признаком породы и плодовитости. Это восхищение выражалось в фигурках и статуэтках с излишне, до гротескности, увеличенными соответствующими частями.Вид женской груди сильно зависит от возраста, расы и физического состояния модели. Некоторые варианты безобразны и неприемлемы с фотографической точки зрения. Наиболее
Дата фотопубликации: . Просмотров: 1282
Удалять или оставлять волосы на лобке при художественном изображении обнаженной натуры - деликатная проблема, требующая честного подхода.Старые почтовые правила решали проблему по-своему: они предписывали жестоко отбраковывать как непристойные открытки, на которых можно было разглядеть лобковые волосы, и запрещали их к пересылке. С точки зрения художника вопрос решается не так просто.Хороший вкус - единственное, чем следует руководствоваться. Верное ощущение того, что подходяще и уместно, позволит сделать выбор между удалением и сохранением. Как представляется, при съемке обнаженной натуры в помещении с акцентом на структуру и пластические качества модели волосы с лобка надо обязательно удалять. Их сохранение дает явную натуралистическую нотку, не согласующуюся с темой и способом ее раскрытия. С другой стороны, при фотографировании обнаженной натуры на открытом воздухе при солнечном освещении, когда задача фотографа - показать здоровую полнокровную плоть (как это делает, например, д-р Грабнер), сохранение лобковых волос представляется вполне уместным. Их отсутствие в этом случае казалось бы искусственным.Уильям Мортенсен, "Модель. Проблемы позирования"
Дата фотопубликации: . Просмотров: 534
При выборе позы для снимка следует сохранять пластические особенности торса. Пренебрежение этим требованием приводит к следующим типичным и часто встречающимся ошибкам. Поворот женского туловища, при котором плечи развернуты к фотоаппарату, а бедра видны сбоку, надо признать неудачным.Бедра получаются сужеными, плечи, соответственно, расширенными - то есть нарушаются основные пропорции женского тела. Современная модная одежда зачастую именно это и предполагает - широкие плечи и узкие бедра, поэтому при съемке для журналов мод такое позирование допустимо. Однако при съемке обнаженной натуры применение этого приема, нашедшее отражение на некоторых выставках, - признак плохого вкуса.Сидящая модель должна всегда держаться прямо. В противном случае у нее будет складчатый живот.К тому же при такой позе, как показано на рисунке, неудачно выглядит грудь. Если модель не держит спину прямо при съемке в три четверти со спины, это сразу заметно по опущенным торчащим лопаткам.Если при съемке в три четверти туловище не поддерживается прямым позвоночником, оно выглядит, как бесформенный толстый мешок.Спина - далеко не самая интересная часть женской фигуры. Нетрудно заметить, что спина - большая однообразная область лишь с несколькими признаками структуры. Несмотря на это спину часто запечатлевают скромные фотолюбители, которые испытывают робость при фотографировании обнаженной натуры со стороны груди. Как представляется, существует лишь одна поза, при которой можно показать женскую спину достаточно эффектно.Изгиб позвоночника выражает силу и упругость. Две характерные ямочки усиливают ощущение крепкой мускулатуры. При этом сохраняется женственность. Скорее всего, вид туловища со спины будет включать непрезентабельные шершавые локти, о которых говорилось , и надо подумать, как избежать этого.Модели при позировании очень часто кладут руку на бедро. Однако даже при таком простом действии невнимательность может привести к ошибкам. Если только замыслом фотографа не является изображение вульгарной прачки, руку никогда нельзя располагать на гребешке подвздошной (бедренной) кости или выше его. Рука, лежащая на подвздошной кости, сжимает линию талии, а из-за этого бедро начинает уродливо выпирать.Напротив, рука, лежащая ниже подвздошной кости, полностью соответствует линии изгиба бедра и деликатно ее подчеркивает.Небрежная постановка сидящей фигуры приводит к ошибке, которую один из учеников деликатно назвал "сплющенным бедром". Ягодичные мышцы немного сплющиваются под весом тела, и это нормально. При фотографировании, однако, такая деформация неэстетична, да и фигура выглядит тяжелой и грузной.Хорошие художники и рисовальщики исправляют ситуацию, восстанавливая сплющенную кривую. Фотограф может скорректировать это сплющивание и, следовательно, впечатление тяжести, если попросит модель перенести вес на дальнее от фотоаппарата бедро. При этом округлость ягодицы сохраняется.Ошибка, схожая с предыдущей, - это "прерванное бедро". Она обычно возникает, если модель сидит или полулежит на драпировке, меховом ковре или диване. При этом зачастую складки драпировки, ковра, выпуклости дивана прикрывают или ломают характерные мягкие изгибы ягодицы или бедра.Таким образом, искажается линия, которая должна быть сильным структурным элементом изображения. Если эта линия закрыта на существенном отрезке длины, то может также казаться, что невидимая ее часть сплющена.Уильям Мортенсен, "Модель. Проблемы позирования"
Дата фотопубликации: . Просмотров: 656
ню » Страница 2 » Фотонаука
Комментариев нет:
Отправить комментарий